От нулевого до восьмого

Венерами палеолита называют статуэтки женщин, найденных на стоянках кроманьонцев от Испании до Байкала. Учёные спорят до сих пор, для чего древние люди использовали эти фигурки. Некоторые исследователи приписывают им религиозное значение и считают их изображениями Матери-Богини. Статуэтки для древних людей могли быть духами-покровителями семейного очага. Или у статуэток и вовсе было бытовое предназначение: с ними игрались или устраивали представления.

В европейской литературе XIX века была популярна теория, согласно которой такая Венера была воплощением «эстетического идеала» древних людей. Огромная грудь этой дамы и её широкие бедра могли быть символом плодородия. Впрочем, в ближайшее время мы вряд ли узнаем наверняка: слишком много времени прошло и слишком мало доказательств осталось.

Древняя Греция — удивительный период в европейской культуре, своего рода отправная точка в истории её развития. В некотором роде современные представления о гармонии (во всем, в том числе в человеческом теле) как главном критерии красоты пришли из греческой культуры.

Канон, согласно которому в красивом теле ничего не должно быть сверх меры, был изобретён скульптором Поликлетом во второй половине IV века до н.э. Поэтому даже богинь красоты и плодородия, Афродиту и Деметру, греческие скульпторы изображали без огромного бюста. У Афродиты Книдской, которая остаётся символом красоты в европейской культуре на протяжении двух тысячелетий, грудь всего на 17 см больше талии, в обхвате её объём — 86 см.

В Древнем Египте, несмотря на то что главной особенностью женского начала считали способность к деторождению, грудь изображали маленькой или вовсе не показывали. Вообще, идеал женской красоты у древних Египтян был необычным: очень маленькая грудь и довольно широкая по сравнению с узкими бедрами талия. Египетские красавицы, таким образом, фигурой напоминали мальчиков.

Если на средневековых изображениях найти обнажённую женскую грудь сложно — этот период характеризуется строгими религиозными догматами — то судить об идеалах эпохи Возрождения проще простого. Отношение к телу в этот период изменилось: оно перестало быть бренным прахом, а стало объектом восхищения. Красивым считалось тело здоровое, гармоничных пропорций (в этом смысле художники и скульпторы опирались на идеалы античной культуры).

При этом счастливой считалась жизнь, которой человек наслаждается физически: обилие еды, вина, развлечений, отсутствие тяжелого труда. Возможно, по этой причине дамы на полотнах этой эпохи выглядят изнеженными, с округлыми формами и полной, чуть больше среднего, грудью.

Желание воспевать красоту человеческих форм и наслаждение жизнью в период барокко, пришедшего после Ренессанса, только усилилось. Барокко — это стиль, «склонный к излишествам». В искусстве и архитектуре этого периода всего много: золота, декоративных деталей, вычурных форм. И люди на картинах этого периода часто полные (что доказывало сытую жизнь), в богатой одежде, роскошных интерьерах. Груди у женщин на картинах этого периода округлые и очень пышные.

Во Франции начала XIX века мода была провокационной и революционной. Корсеты «бросили с парохода современности». В легких хлопковых и льняных платьях женщины выглядели тонкими и изящными. На портретах эпохи грудь, которую облегает и открывает взору лёгкое платье, небольшая.

К XX веку властителями дум становятся газеты и журналы. Образец женской красоты того времени хорошо отражают работы иллюстратора Чарльза Дан Гибсона. «Выше, чем другие женщины на страницах журналов, .. неимоверно более бойкая и независимая, в то же время женственная… Воспитанная, но с озорным взглядом», — так описывали идеальную девушку Гибсона.

Корсеты того времени стремились максимально подчеркнуть фигуру женщины, как можно сильнее затягивая талию и визуально увеличивая грудь и бедра. Даже девушка с небольшой грудью в таком корсете казалась пышногрудой дамой.

После войны женский идеал Европы кардинально изменился: худоба, тонкий, плоский силуэт и маленькая грудь. Девушек нового типа можно было увидеть на иллюстрациях в журналах, на рекламных плакатах и в кино. Например, актрисы Гильда Грей, Элис Джойс и Ирен Фенвик, королева Бельгии Елизавета Баварская, героиня работы Хуго Бётнигера «V kavárně».

После Второй мировой войны идеалы женской красоты снова вернулись к классическим представлениям о женственности: в моду вернулся силуэт «песочные часы». Выдающийся бюст — непременная черта идеала той эпохи, к которому можно отнести таких великих актрис, как Мэрилин Монро, Джин Харлоу и Джейн Рассел. Впоследствии такой силуэт не раз будет воскресать в разные эпохи вплоть до современности и будет сформулирован как стандарт «90 — 60 — 90». Памела Андерсон, Наоми Кэмпбелл, Клаудиа Шиффер — эти секс-символы 1990-х обладали именно такой фигурой.

В современной западной культуре всё более популярным становится боди-позитив. Он предполагает, что всякое тело красиво, и внешние стандарты (такие, как, например, размер груди) далеко не так важны, как внутреннее спокойствие и гармония с самим с собой. Кристен Стюарт, Ким Кардашьян, Эмма Уотсон, Эмбер Хёрд — лишь некоторые представительницы сонма современных красавиц с совершенно разными размерами и пропорциями тела.

Больше материалов о здоровом взрослении — во Дворе